Vue d'ensemble du mausolée de Qianling
Le mausolée de Qianling, un site historique important, sert de tombeau commun à l'empereur Gaozong de Tang, Li Zhi (628-683 après J.-C.) et à l'impératrice Wu Zetian (624-705 après J.-C.). Ce mausolée est situé à environ 6 km au nord du comté de Qian dans la province du Shaanxi, sur le mont Liangshan.
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Importance géographique et architecturale
Le mont Liangshan, où repose le mausolée, présente trois pics calcaires. Le sommet nord, le plus haut culminant à 1047.9 mètres, présente une silhouette majestueuse et imposante. L'apparence du mausolée change selon le point de vue du spectateur. Vu de l’est, il ressemble à une « Belle au bois dormant », avec le sommet nord représentant sa tête et le sommet sud ses seins. Depuis l’ouest, il prend l’apparence d’un lion majestueux et endormi. Ce site a été choisi par des géomanciens qualifiés du Dynastie Tang pour ses caractéristiques géographiques uniques et avantageuses.
Construction et contexte historique
La construction du mausolée de Qianling a commencé au cours des premières années prospères de la dynastie Tang, reflétant la forte puissance nationale de l'époque. La conception du mausolée imite la disposition de Chang'an, la capitale Tang, et comprend un palais, une ville impériale et une ville aux contours extérieurs. La construction s'est étendue sur les règnes de l'impératrice Wu Zetian, de l'empereur Zhongzong et des débuts de l'empereur Ruizong, pour un total de 57 ans.
Trésors culturels et archéologiques
Malgré la perte de ses structures de surface d'origine, le mausolée de Qianling abrite encore d'importants artefacts culturels. Il s'agit notamment du palais Xian, du temple taoïste Shangxian et de la salle des portraits ancestraux des soixante courtisans, entre autres. Le mausolée abrite notamment une impressionnante collection de statues de pierre, qui étaient sans précédent à l'époque de leur création. Ces statues comprennent plus de 120 figures, telles que des piliers ornementaux, des chevaux ailés et divers animaux symboliques, disposés symétriquement le long de l'avenue Sima à l'extérieur de la porte Zhuque.
Tombes subordonnées et accessibilité
Le complexe du mausolée comprend également plusieurs tombes subordonnées, où sont enterrés les membres de la famille impériale et les fonctionnaires de la cour. Parmi ceux-ci figurent les tombeaux de la princesse Yongtai, du prince Zhanghuai et Prince Yidé. Ces tombes ont été fouillées et sont ouvertes au public, permettant aux visiteurs chinois et internationaux de les explorer tout au long de l'année.
Le mausolée de Qianling sert non seulement de lieu de repos pour des personnages historiques, mais aussi de témoignage des réalisations architecturales et culturelles de la dynastie Tang. Son emplacement stratégique et sa conception grandiose continuent de susciter l’intérêt et l’admiration du monde entier.
Importance historique des autruches de pierre
Les autruches, originaires d'Afrique et d'Asie occidentale, étaient offertes en hommage à la Perse sous la dynastie Han. Cette pratique mettait en valeur les échanges diplomatiques de l'époque. De plus, la tradition s'est perpétuée sous la dynastie Tang. Par exemple, une autruche en pierre trône bien en évidence devant un tombeau impérial, à l'image de celle qui se trouvait sur le tombeau de Qianling. Cela symbolise l'amitié profonde entre la Chine et les nations d'Afrique et d'Asie occidentale.
Les autruches en pierre mesurent entre 1.73 et 1.76 mètres de haut et entre 1.32 et 1.38 mètres de large. Leur épaisseur varie entre 0.40 et 0.42 mètre. Les artisans ont sculpté chaque autruche dans un écran de pierre rectangulaire. Ils ont habilement obtenu un effet creux et plastique, mettant en valeur leur savoir-faire remarquable. Cette approche artistique capture non seulement les attributs physiques des autruches, mais renforce également leur signification symbolique dans les relations sino-africaines et ouest-asiatiques.
Les statues générales de la Garde de pierre
Le général Ruan Wengzhong, connu sous le nom de Weng Zhong, a servi sous l'empereur Qin Shi HuangL'empereur lui confia la garde de Lintao et la lutte contre les Xiongnu. Pour honorer ses services, un statue de bronze du général Weng Zhong se tient fièrement devant la porte du palais de Xian Yang.
Les statues, souvent appelées le général de la garde de pierre, le général de bronze ou simplement Wengzhong, symbolisent les fonctionnaires civils et militaires. Elles encadrent la voie spirituelle, incarnant le respect et la protection. Ces statues, dix paires au total, présentent des sculptures circulaires. Chaque personnage s'appuie sur une épée avec une expression solennelle, reflétant l'autorité et la vigilance. Les dimensions des statues varient, avec des hauteurs allant de 3.75 à 4.16 mètres, des largeurs de 1.05 à 1.24 mètre et des épaisseurs de 0.64 à 0.90 mètre. Cette disposition commémore non seulement des personnages historiques, mais renforce également la grandeur du chemin cérémoniel.
Les tours de porte
Les tours-portes, stratégiquement positionnées devant les palais ou les tombeaux, remplissent des fonctions à la fois défensives et symboliques. Initialement, les constructeurs construisaient ces tours sur des piliers et des culées pour les protéger. Au fil du temps, ils ont évolué pour symboliser la stature de la personne qui les a commandés.
Les tours-portes se divisent en deux catégories : les tours latérales et les tours d’angle. Généralement, les individus les plus estimés reçoivent une tour-porte à trois niveaux. Par exemple, deux de ces imposantes structures à trois niveaux flanquent chacune des quatre portes du tombeau de Qian Ling.
De plus, les tours-portes ne se limitent pas aux défenses extérieures. Ils apparaissent également aux quatre coins des portes intérieures, renforçant la sécurité et la grandeur des portes extérieures et tombes satellites. Ce placement stratégique souligne leur importance dans la conception architecturale ancienne, alliant fonctionnalité et représentation du statut.
Représentation symbolique de la diplomatie de la dynastie Tang
Les 61 statues de diplomates étrangers témoignent des relations diplomatiques expansives de la dynastie Tang. Ces statues célébraient à l'origine l'allégeance de diverses troupes et pays à l'empereur Gao Zong et à l'impératrice Wu Zetian. Initialement, chaque statue affichait bien en évidence des détails tels que les noms du comté et des troupes, les titres, les grades de noblesse et les noms de personnes. Toutefois, ces inscriptions se sont estompées et ne sont plus lisibles.
À l’origine, il y avait 64 statues, mais il n’en reste aujourd’hui que 61. Les artisans ont sculpté ces figures dans la pierre bleue selon une formation circulaire. Malgré leur état actuel sans tête, les statues impressionnent toujours avec des hauteurs allant de 1.50 à 1.77 mètres et des largeurs d'épaules comprises entre 0.54 et 0.65 mètres. Ces vestiges soulignent de manière poignante les liens autrefois florissants entre la dynastie Tang et ses voisins.
Importance historique du lion de pierre
Les lions, originaires d'Afrique et d'Asie occidentale, symbolisaient l'hommage sous la dynastie Han. Ces créatures majestueuses représentaient les liens profonds entre la Chine et les nations d’Afrique et d’Asie occidentale. Plus précisément, les artisans ont fabriqué quatre paires de lions en pierre, les plaçant stratégiquement à l'extérieur des quatre portes du centre-ville. Ce placement souligne l’importance de ces relations dans des contextes historiques et diplomatiques.
Le lion de pierre situé à l'extérieur de la porte sud du tombeau de Qianling présente un savoir-faire exquis. Les sculpteurs ont utilisé la pierre bleue pour créer cette sculpture impressionnante grâce à des techniques de sculpture circulaire. Le lion mesure 3.02 mètres de haut, 2.32 mètres de longueur et 1.40 mètre de largeur. Cette figure imposante sert non seulement de gardien mais aussi de témoignage des prouesses artistiques de l'époque.
Introduction à la tablette sans caractère
La Tablette sans caractère, érigée au début de la dynastie Tang, se distingue par sa surface vierge. L'impératrice Wu Zetian a commandé ce monument unique et son objectif a intrigué les érudits pendant des siècles. Fabriquée à partir d'un seul rocher, les dimensions de la tablette sont impressionnantes. Il mesure 6.54 mètres de hauteur, 2.10 mètres de largeur et 1.49 mètres d'épaisseur.
De plus, la base de la tablette s'étend sur 3.37 mètres de longueur, 2.61 mètres de largeur et 1.49 mètres de hauteur. Par conséquent, l’ensemble de la structure, y compris sa base, atteint une hauteur de 8.03 mètres et pèse environ 98.8 tonnes. Les artisans ont finement sculpté huit chi longs torsadés, ou créatures ressemblant à des dragons, à la tête de la tablette. De plus, ils ont gravé des nuages de dragon et des animaux de bon augure sur les deux côtés de la tablette et sur les quatre côtés de la base.
Remarquablement, personne n’a inscrit de poèmes ou de personnages sur la tablette inconnue jusqu’aux dynasties Song et Jin. Ce retard dans le marquage de la tablette ajoute à sa valeur mystique et historique, suscitant des recherches et des spéculations en cours sur son intention et sa signification originales.
L'âge d'or de la dynastie Tang
La dynastie Tang marque le plus grand âge d'or de l'histoire L'histoire chinoise. À cette époque, la Chine a connu un niveau d’ouverture au monde sans précédent. Cette période a été marquée par une intégration ethnique et un boom économique qui ont alimenté la prospérité culturelle. Les interactions sociales étaient incroyablement actives, attirant des émissaires et des marchands étrangers. De plus, le confucianisme, le bouddhisme et le taoïsme ont prospéré simultanément. Les arts, notamment la poésie, la peinture, la sculpture, la calligraphie, la musique, la danse, l’artisanat et l’architecture, ont tous connu des sauts qualitatifs significatifs.
Explorer les reliques culturelles de la dynastie Tang
L'exposition « Rêve de retour à la dynastie Tang » au musée Qianling présente 100 reliques culturelles de grande valeur. Parmi celles-ci figurent des figurines en poterie tricolore, des objets en or et en argent et des gravures au trait provenant de cercueils en pierre. De plus, les visiteurs peuvent admirer des peintures murales provenant de tombes de la dynastie Tang. Cette exposition nous permet d'être témoins de la splendeur et de la gloire de la culture Tang sous différents angles, offrant un voyage culturel unique à travers le temps.
La poterie tricolore de la dynastie Tang présente une glaçure polychrome vibrante. Les artisans cuisaient ces céramiques à basse température, allant de 800 à 1100 XNUMX°C. Les teintes prédominantes de jaune, de blanc et de vert définissent cette poterie, bien que du rouge, du bleu et du marron apparaissent également. Ces couleurs contribuent à la renommée mondiale de la poterie.
Importance artistique et portée mondiale
La poterie tricolore de la dynastie Tang est réputée pour son design artistique et ses couleurs vives. En particulier, les pièces extraites des fouilles du tombes satellites du mausolée de Qianling représentent l'apogée de ce métier. Ces artefacts se distinguent par leur variété, leur grande taille et leurs couleurs vives, ce qui en fait les exemples les plus célèbres.
De plus, cette poterie n'était pas seulement populaire en Chine, mais a également atteint les marchés internationaux. Des pays comme l'Inde, l'Iran, l'Irak, l'Égypte, l'Italie et Corée ont mis au jour ces pièces exquises, témoignant de leur attrait général et de leur importance historique dans le commerce et les échanges culturels.
Cercueils chinois anciens en pierre : le Guo
In la Chine ancienne, un cercueil en pierre appelé « guo » jouait un rôle crucial. Les artisans concevaient ces cercueils pour protéger le cercueil en bois qui se trouvait à l'intérieur. De plus, ils adaptaient le guo pour refléter le statut social du défunt. Cette pratique souligne le profond respect de la hiérarchie et de la tradition dans la société chinoise ancienne.
L'art dans la pierre : la gravure linéaire
La gravure linéaire sur pierre représente une forme d’art unique de la Chine ancienne. Les artisans découpent habilement des lignes gracieuses et détaillées dans les surfaces en pierre. Notamment, la zone du mausolée de Qianling a livré divers artefacts gravés linéairement. Ceux-ci comprennent des cercueils extérieurs, des portes en pierre, des épitaphes, des tablettes et des bases de fondation. Ces gravures servaient non seulement à des fins décoratives, mais véhiculaient également des récits culturels et historiques.
Le Guo de la princesse Yongtai
Le guo trouvé sur le côté ouest de la chambre arrière de la tombe de la princesse Yongtai est particulièrement remarquable. Composé de 34 morceaux de jade foncé, il pèse environ 39 tonnes. Mesurant trois baies de largeur, il constitue le plus grand guo découvert à ce jour en Chine. Les côtés de cette pièce monumentale présentent d'élégantes sculptures de figures humaines, de fleurs et d'oiseaux. De plus, des scènes de la vie du palais impérial renforcent sa valeur historique, ce qui en fait un exemple rare de sculpture sur pierre à grande échelle.
Précieuses découvertes au mausolée de Qianling
Vue d'ensemble tombes satellites du mausolée de Qianling ont livré divers artefacts, bien qu'en plus petites quantités en raison de pillages historiques dans les tombes. Ces découvertes comprennent principalement des ornements en or et en argent tels que des heurtoirs de porte en bronze doré, des serrures, des ornements et des pétales de fleurs en or. D'autres découvertes notables sont des miroirs en bronze, fonte des étriers, des serrures, des figurines en bois peint et des plaques de jade gravées avec l'histoire de la vie du propriétaire de la tombe. Parmi ceux-ci, se distingue un miroir en bronze sur lequel est inscrit l’expression « aussi lisse que l’eau calme ». Ce miroir, de la dynastie Tang, présente un savoir-faire exceptionnel, des motifs ornementaux classiques et une couleur argentée brillante, ce qui en fait un point culminant de la réussite artistique de l'époque.
Articles de poterie peinte : une étude sur la couleur et l'artisanat
Les poteries peintes proviennent d'argile ordinaire, que les artisans transforment avec des couleurs et des motifs après cuisson dans un four. Ces marchandises varient considérablement en catégorie et en style. Les couleurs des figurines en poterie sont particulièrement expressives, reflétant de manière vivante la personnalité et les vêtements détaillés de chaque personnage. Cette utilisation expressive de la couleur rend les figurines réalistes et met en valeur leur savoir-faire artistique. Parmi ceux-ci, les plus prisés sont les poteries recouvertes d’or. Ces pièces attirent le regard par leurs couleurs brillantes et leur finition supérieure, ce qui leur vaut leur statut de summum de la poterie peinte. Les plus beaux exemples, y compris ceux représentant des cavaliers en armure, des servantes du palais et des guerriers, ont été découverts dans les tombes satellites du mausolée de Qianling.
L'évolution et l'importance de la peinture murale dans l'histoire chinoise
La peinture murale occupe une place importante dans les formes d’art historique chinois. Les peintures murales du satellite tombeaux du mausolée de Qianling Les peintures murales sont réputées pour leur grande qualité, leur grande échelle et l'étendue de leurs thèmes. Ces œuvres couvrent un large éventail de sujets et témoignent d'un savoir-faire exquis. Sous la dynastie Tang, des progrès notables dans les techniques de peinture murale, l'échelle et la richesse thématique ont marqué une évolution significative de cette forme d'art. Les peintures murales servaient non seulement de décorations funéraires, mais aussi de supports pour exprimer des idées sur la vie et la mort. Elles sont des témoins historiques des événements de l'époque et sont considérées comme un phénomène unique dans l'histoire de l'art chinois ancien. Des peintures murales célèbres telles que « Les servantes du palais », « Le match de polo » et « L'expédition de chasse » incarnent distinctement les caractéristiques de la dynastie Tang et sont vénérées comme des trésors nationaux.
Sources : informations provenant directement d'une visite au mausolée de Qianling
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